dass hilma af klint eine spirituelle person war, stimmen hörte, geister wahrnahm, die mit ihr kommunizierten, jene repräsentationscodes und transkriptionsmodi der mentalen welt, mit denen sie einfluss auf anfänge moderner abstraktion nahm [racar, xxxiv, i, 2009] 1904 während einer séance erhält sie den auftrag, bilder ausschliesslich auf der astralebene zu malen. fünf jahre vorher auf dem gleichen
weg, keine angst davor zu haben, gedanken in eine form fliessen zu lassen [vägen till templet: hilma af klint; förberedelsetiden, 1896-1906]. sie entwickelte ihre fotoarbeiten in einem zur dunkelkammer umgebauten kleinen raum, in dem sie manchmal bis zu zehn Stunden an einem einzigen abzug arbeiten konnte. sie entwickelte, belichtete nicht nur, sondern bearbeitete ihre fotos mit tinte, kratzte
ihre negative, zeichnete auf der lichtempfindlichen oberfläche [hélène giannecchini: une image peut-être vraie. alix cléo roubaud. postface de jacques roubaud; éditions du seuil, mai, 2014] öffnet sich, organisiert und lässt geschehen, bohrt löcher für seher, bindet von hinten nach vorne gekrümmte zur ellipse vollendete sätze, sprengt moralvorstellungen, arrangiert einladende seiten, es schwitzt, es wimmert, seufzt,
es beißt, sie reiben sich an den buchstaben, steigen auf sich selbst delirieren von unvorstellbaren fieberbildern sie verwandelt die genres entkleidet die sprache langsam entlang der bedeutung, genießt in versen prosa anagramm [in anlehnung und freier übertragung eines textes von perrine le querrec → www.perrine-lequerrec.fr] in den sechziger jahren hatte thomas harlan zusammen mit dem
polnischen staat und dem italienischen verleger giangiacomo feltrinelli ein buchprojekt geplant, das das vierte reich heissen und in 30 kapiteln die machstrukturen der ns-herrschaft und die biografien von 17.000 tätern und ihre netzwerke dokumentieren sollte. harlan beabsichtigte die befehlswege die zur aktion reinhardt und schliesslich zur endlösung führten, aufzuzeigen (die für den aufbau
